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作者：影視制作編輯部

本文視頻畫面與動(dòng)圖截取自微信視頻號(hào)“行星文化Planet”

今年4月18日—5月11日，張杰“開(kāi)往1982”鳥巢演唱會(huì)創(chuàng)下鳥巢包月連演12場(chǎng)的新紀(jì)錄，規(guī)模上也創(chuàng)下新高。從“曜北斗”開(kāi)始，每年的鳥巢場(chǎng)就成為張杰巡回演唱會(huì)最重要的一次“考試”。從“曜北斗”到“開(kāi)往1982”，從舞美、燈光、音響、攝制到最終的視覺(jué)呈現(xiàn)，每一個(gè)部門都是在不斷升級(jí)和不斷挑戰(zhàn)極限。正如iPLUS導(dǎo)攝團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)人劉睿所言，“就像杰哥在舞臺(tái)上不斷挑戰(zhàn)自我一樣，我們也在每一次的升級(jí)中探索新的可能?！?

iPLUS導(dǎo)攝團(tuán)隊(duì)從傳統(tǒng)廣播制作領(lǐng)域起步，早期主要服務(wù)于電視臺(tái)大型晚會(huì)和欄目制作。近兩年隨著演出行業(yè)的蓬勃發(fā)展，團(tuán)隊(duì)將原有經(jīng)驗(yàn)遷移至演出制作領(lǐng)域，此次演唱會(huì)制作也使索尼的“電影生態(tài)圈”概念從抽象走向具象。張杰演唱會(huì)鳥巢場(chǎng)次導(dǎo)攝轉(zhuǎn)播總?cè)藬?shù)近130人。

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基于高規(guī)格電影制作的需要，此次演唱會(huì)需要按照電影制作的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)錄制，這不僅意味著部分工作流程的顛覆，更意味著攝制工程量的翻倍。攝錄幕后團(tuán)隊(duì)采用索尼”電影生態(tài)圈”兼顧電影制作且能滿足現(xiàn)場(chǎng)LIVE需求的系列機(jī)型，制作對(duì)團(tuán)隊(duì)而言兼具挑戰(zhàn)性與價(jià)值?！斑@對(duì)于我們所有人來(lái)說(shuō)，都是一次極大的挑戰(zhàn)。”劉睿坦言。

41個(gè)機(jī)位覆蓋，確保360°再現(xiàn)沉浸式現(xiàn)場(chǎng)

由于此次鳥巢場(chǎng)次并非與張杰正常巡演的舞臺(tái)或規(guī)格相同，而是為鳥巢專門定制，所以整個(gè)舞臺(tái)造型、曲目編排以及對(duì)拍攝的要求大不相同。對(duì)于大型活動(dòng)高規(guī)格的現(xiàn)場(chǎng)制作，上屏的LIVE信號(hào)切換至關(guān)重要。由于需要兼顧現(xiàn)場(chǎng)LIVE制作和電影制作，所以在機(jī)位分配上既要有所區(qū)分、又要兼顧可行性和成本。兼具電影化特質(zhì)的廣播級(jí)訊道機(jī)HDC-F5500和索尼旗艦電影攝影機(jī)CineAltaV 2承擔(dān)了重要角色，HDC-F5500側(cè)重于保證現(xiàn)場(chǎng)的電影感LIVE制作信號(hào)穩(wěn)定及后期新媒體物料，CineAltaV 2則側(cè)重于電影畫面的呈現(xiàn)及高質(zhì)量電影素材的錄制?；赟-Log3的制作保證了不同機(jī)型的畫面一致性。

機(jī)位分布上，根據(jù)此次舞臺(tái)東西雙面?zhèn)乳_(kāi)、觀眾兩側(cè)觀演的形式，機(jī)位也是依據(jù)現(xiàn)場(chǎng)舞臺(tái)設(shè)計(jì)對(duì)稱地放置同種電影機(jī)或訊道機(jī)機(jī)型。東西兩側(cè)幾乎呈鏡像分布，再加上南北兩側(cè)的長(zhǎng)焦機(jī)位，盡可能保證藝人在各個(gè)面都能有合適的機(jī)位和角度。機(jī)位設(shè)置上，除了主要的中近景機(jī)位，還設(shè)計(jì)了4條軌道、1個(gè)地形車、2臺(tái)伸縮搖臂、3條飛貓，這些具備大范圍運(yùn)動(dòng)的機(jī)位，來(lái)展現(xiàn)場(chǎng)面和豐富畫面律動(dòng)。除此之外，還有觀眾區(qū)、看臺(tái)區(qū)的單機(jī)來(lái)抓取觀眾鏡頭及氛圍鏡頭，在鳥巢頂部還架設(shè)了一臺(tái)超廣角機(jī)位，將鳥巢的整個(gè)結(jié)構(gòu)收入鏡頭。

現(xiàn)場(chǎng)共計(jì)使用了41臺(tái)索尼機(jī)型，其中電影機(jī)包括11臺(tái)CineAltaV 2、4臺(tái)CineAltaB 、1臺(tái)FX9、6臺(tái)FX3、2臺(tái)FX30；廣播訊道機(jī)包括6臺(tái)HDC-F5500、4臺(tái)HDC-4300、2臺(tái)HDC-3500；另外還有3臺(tái)FR7、2臺(tái)BRC-AM7 PTZ攝像機(jī)。

基于如上設(shè)計(jì)，不僅確保大型演出現(xiàn)場(chǎng)大屏上的實(shí)時(shí)影像供應(yīng)與切換、實(shí)現(xiàn)了電影規(guī)格的錄制，還滿足經(jīng)紀(jì)公司和宣傳團(tuán)隊(duì)在演出結(jié)束后迅速完成切片或剪輯物料制作的需求。

由于此次舞臺(tái)南北兩側(cè)設(shè)有可開(kāi)合的大型LED塔以及三折屏，屏幕開(kāi)合時(shí)，機(jī)位若與舞臺(tái)同高拍攝歌手正面非常易穿幫。為此，攝制團(tuán)隊(duì)與舞美團(tuán)隊(duì)協(xié)商，定制了兩個(gè)電動(dòng)電控?cái)z像升降臺(tái)：屏幕開(kāi)合時(shí)，機(jī)位隨升降臺(tái)下降隱藏，避免穿幫；無(wú)穿幫風(fēng)險(xiǎn)時(shí)，升降臺(tái)升至拍攝高度，以保障畫面完整和觀眾體驗(yàn)。此類在舞臺(tái)升降臺(tái)上集成攝像設(shè)備的操作方式，在國(guó)內(nèi)演出制作中尚屬少見(jiàn)。

影像風(fēng)格：在電影制作和LIVE之間找到平衡

從影像功能的不同角度來(lái)說(shuō)，現(xiàn)場(chǎng)制作更注重讓觀眾看得清楚，在景別和運(yùn)動(dòng)方面需提供更強(qiáng)的視覺(jué)刺激；而電影制作需考慮觀眾的觀影環(huán)境和習(xí)慣，偏向長(zhǎng)鏡頭、相對(duì)克制的運(yùn)動(dòng)以及適合大熒幕觀看的構(gòu)圖和景別拍攝?！霸谟跋耧L(fēng)格上，我們也需要在電影化制作和現(xiàn)場(chǎng)LIVE制作之間，找到一種平衡?！眲㈩Ｔ诓稍L中強(qiáng)調(diào)。根據(jù)電影制作的需求，攝制全部按照電影畫幅2.39:1來(lái)進(jìn)行構(gòu)圖。

本次演唱會(huì)同時(shí)使用HDC-F5500系統(tǒng)攝像機(jī)與CineAltaV 2電影機(jī)，以平衡電影制作與LIVE效果。鑒于F5500基于廣播系統(tǒng)設(shè)計(jì)，在系統(tǒng)穩(wěn)定性方面具備天然優(yōu)勢(shì)，團(tuán)隊(duì)將其部署于對(duì)穩(wěn)定性要求更高的設(shè)備，如搖臂等需全程持續(xù)運(yùn)行且難以在演出中進(jìn)行復(fù)雜調(diào)試、更換或維修的機(jī)位，以確保拍攝過(guò)程的可靠性。CineAltaV 2則更多應(yīng)用于長(zhǎng)焦機(jī)位或斯坦尼康等移動(dòng)拍攝設(shè)備，旨在通過(guò)其性能捕捉更具電影感的影像。以Cine AltaV 2的雙原生ISO為例，其在演唱會(huì)光線動(dòng)態(tài)變化場(chǎng)景中發(fā)揮關(guān)鍵作用——演出從傍晚7時(shí)開(kāi)始，天空由未完全暗黑的天光過(guò)渡至深夜全黑環(huán)境，不同時(shí)段的燈光照度差異顯著，各曲目也需營(yíng)造不同氛圍。雙原生ISO支持團(tuán)隊(duì)在不同亮度場(chǎng)景下靈活選擇感光度，同時(shí)確保畫面純凈度，為復(fù)雜光環(huán)境下的高質(zhì)量錄制提供了便利。

在現(xiàn)場(chǎng)LIVE的效果上，團(tuán)隊(duì)在現(xiàn)場(chǎng)鏡頭設(shè)計(jì)上做了大量工作?！敖芨绲那L(fēng)變化很多，從古風(fēng)情歌到電子舞曲，攝制團(tuán)隊(duì)的拍攝風(fēng)格及運(yùn)鏡設(shè)計(jì)也需要根據(jù)音樂(lè)風(fēng)格和舞臺(tái)調(diào)度來(lái)進(jìn)行，并在彩排中不斷修正。”其中張杰演唱會(huì)中七八首歌的舞蹈串燒令很多粉絲記憶深刻，也在社交媒體上廣泛傳播。針對(duì)這部分表演，攝制團(tuán)隊(duì)不僅與編舞團(tuán)隊(duì)進(jìn)行前期溝通和鏡頭設(shè)計(jì)，也與張杰在舞臺(tái)上進(jìn)行了彩排，其中還使用了穩(wěn)定器配合完成主要鏡頭。這些表演既在現(xiàn)場(chǎng)大屏上以極具沖擊力和動(dòng)感的鏡頭呈現(xiàn)給觀眾，在后期電影剪輯中也通過(guò)出色的設(shè)計(jì)實(shí)現(xiàn)了對(duì)舞臺(tái)調(diào)度和肢體動(dòng)態(tài)的精準(zhǔn)捕捉。

iPLUS的攝制和技術(shù)團(tuán)隊(duì)是經(jīng)過(guò)多次磨合的成熟團(tuán)隊(duì)，除了具備過(guò)硬的工程技術(shù)和現(xiàn)場(chǎng)拍攝錄制，最重要的是熟悉演出流程和歌手的舞臺(tái)風(fēng)格?！艾F(xiàn)場(chǎng)的默契是能完成這項(xiàng)艱巨任務(wù)的首要條件。”同時(shí)，針對(duì)電影化的錄制，iPLUS團(tuán)隊(duì)還為此次演唱會(huì)攝制配備了跟焦員、DIT等電影流程相關(guān)的技術(shù)人員，來(lái)保證電影化制作的順利進(jìn)行。

面向未來(lái)的“電影感”轉(zhuǎn)播與制作

在影像制作層面，劉睿團(tuán)隊(duì)認(rèn)為“電影化制作”是未來(lái)的重要發(fā)展趨勢(shì)——隨著影像受眾面與傳播途徑日益多元化，制作需跳出單一屏幕限制，綜合考慮多元呈現(xiàn)方式與服務(wù)對(duì)象，這也意味著在設(shè)備與技術(shù)手段上需融合更多可能性。

“電影感”成為現(xiàn)代大型直播的發(fā)展方向

在藝術(shù)追求層面，“電影感”已成為現(xiàn)代大型直播的發(fā)展方向之一，演唱會(huì)作為現(xiàn)場(chǎng)影像制作的組成部分亦不例外。這一趨勢(shì)不僅體現(xiàn)了對(duì)影像制作更高品質(zhì)的追求，也預(yù)示著影像制作將朝著更具個(gè)性化與差異化的方向發(fā)展。

本次鳥巢場(chǎng)次中，攝制團(tuán)隊(duì)持續(xù)嘗試和測(cè)試新系統(tǒng)工作方式及新設(shè)備使用效果?！爱?dāng)前國(guó)內(nèi)電影化現(xiàn)場(chǎng)制作尚處于起步階段，更多是在概念層面引領(lǐng)行業(yè)向更高制作目標(biāo)邁進(jìn)，實(shí)際應(yīng)用中諸多設(shè)備與技術(shù)仍處于摸索階段，缺乏成熟經(jīng)驗(yàn)或案例可供借鑒?！币虼?，團(tuán)隊(duì)在鳥巢錄制過(guò)程中不斷摸索，充分吸取國(guó)內(nèi)外電影制作及演唱會(huì)直播的經(jīng)驗(yàn)，融合創(chuàng)新完成本次制作。

劉睿認(rèn)為，電影機(jī)在畫面處理能力——寬容度、色彩表現(xiàn)力及后期處理空間更具優(yōu)勢(shì)，尤其在鳥巢復(fù)雜的表演環(huán)境中——受天氣、燈光、拍攝角度及空間復(fù)雜度等因素影響，設(shè)備與系統(tǒng)面臨極大挑戰(zhàn)，電影級(jí)錄制有望實(shí)現(xiàn)畫面質(zhì)量的顯著提升。具體體現(xiàn)在：一是在景深表現(xiàn)上，更強(qiáng)調(diào)前后景透視感、空間透視感及畫外成像優(yōu)化；二是能更好地還原人物膚色；三是具備足夠?qū)捜荻纫詰?yīng)對(duì)大光比或高反差場(chǎng)景；四是對(duì)色光有良好的還原與表現(xiàn)能力，可精準(zhǔn)呈現(xiàn)燈光環(huán)境下各類色彩處理的場(chǎng)景。上述幾點(diǎn)均是劉睿團(tuán)隊(duì)對(duì)電影設(shè)備及電影化制作的核心技術(shù)需求，以達(dá)成所追求的高水準(zhǔn)影像指標(biāo)。

在鳥巢場(chǎng)次的制作中，兼具電影化特質(zhì)的廣播級(jí)訊道機(jī)HDC-F5500和索尼旗艦電影攝影機(jī)CineAltaV 2承擔(dān)了重要角色。HDC-F5500之所以在系統(tǒng)中占據(jù)關(guān)鍵地位，因其在廣播屬性中更貼近電影拍攝需求，既具備傳統(tǒng)廣播系統(tǒng)的穩(wěn)定性與完善控制能力，又能提供電影質(zhì)感的景深、大成像單元及可變ND（中性密度濾鏡），這對(duì)前景深畫面質(zhì)感的提升及與電影設(shè)備的畫面質(zhì)量匹配具有重要作用。

針對(duì)后期制作流程的優(yōu)化與提升，劉睿團(tuán)隊(duì)也在本次鳥巢演出中進(jìn)行了多方面實(shí)踐。以素材收錄為例，傳統(tǒng)演唱會(huì)通常僅完成前端拍攝與后端4K HLG等HDR版本收錄，供經(jīng)紀(jì)公司或宣傳團(tuán)隊(duì)使用。而本次基于電影化制作需求，采用S-Log3格式拍攝，該格式可記錄更豐富的信息量與數(shù)據(jù)量，為電影級(jí)后期調(diào)色、特效制作提供了更大空間。

但由此帶來(lái)的現(xiàn)場(chǎng)信號(hào)轉(zhuǎn)換問(wèn)題需同步解決——既要滿足現(xiàn)場(chǎng)大屏監(jiān)看與實(shí)時(shí)制作需求，又要保留高動(dòng)態(tài)范圍素材。團(tuán)隊(duì)通過(guò)技術(shù)調(diào)試，將現(xiàn)場(chǎng)機(jī)型信號(hào)以S-Log3格式輸入導(dǎo)播間，經(jīng)色彩空間轉(zhuǎn)換為Rec.709標(biāo)準(zhǔn)用于實(shí)時(shí)監(jiān)看與大屏制作，同時(shí)保留原始格式素材用于后端高質(zhì)量收錄。電影攝影機(jī)CineAltaV 2直接在機(jī)內(nèi)完成X-OCN格式（提供16-bit 色深的RAW）以及FX系列采用XAVC格式錄制，盡最大化保留素材質(zhì)量與畫面細(xì)節(jié)。

在工作流程的系統(tǒng)性上，團(tuán)隊(duì)依托索尼生態(tài)系統(tǒng)的統(tǒng)一性，實(shí)現(xiàn)了全流程的便捷化管理。所有機(jī)型信號(hào)均以S-Log3格式接入導(dǎo)播系統(tǒng)，通過(guò)統(tǒng)一的色彩轉(zhuǎn)換流程輸出不同用途的信號(hào)流，避免了多品牌設(shè)備混合使用時(shí)常見(jiàn)的色彩空間不兼容、信號(hào)匹配復(fù)雜等問(wèn)題，顯著降低了技術(shù)操作難度，提升了現(xiàn)場(chǎng)制作與后期處理的效率及一致性。

劉睿坦言，這次鳥巢的制作是一次非常有挑戰(zhàn)，也非常有價(jià)值的經(jīng)驗(yàn)。他認(rèn)為，“廣播+電影”一定是未來(lái)影像技術(shù)大融合的重要趨勢(shì)。對(duì)于演唱會(huì)的場(chǎng)景來(lái)說(shuō)，在影像上的制作水準(zhǔn)及呈現(xiàn)標(biāo)準(zhǔn)只會(huì)越來(lái)越高，所以結(jié)合更多手段、融合更高端的設(shè)備，一定是未來(lái)的方向。

索尼”電影化制作生態(tài)圈”的具象化

對(duì)演唱會(huì)制作而言，觀眾對(duì)影像品質(zhì)的需求隨制作標(biāo)準(zhǔn)提升而不斷提高，追求極致效果成為必然，因此整合更高端設(shè)備與技術(shù)方案是行業(yè)大趨勢(shì)，也是團(tuán)隊(duì)長(zhǎng)期堅(jiān)持的探索方向。事實(shí)上，團(tuán)隊(duì)的相關(guān)探索早有鋪墊，此次借助索尼成熟的生態(tài)與技術(shù)條件，得以采用更豐富的手段推進(jìn)實(shí)踐。

“這次項(xiàng)目，通過(guò)索尼完整的“電影化制作生態(tài)圈”系列機(jī)型的應(yīng)用，也讓我們對(duì)于電影感的制作有了更具象的體會(huì)，對(duì)于機(jī)型的選擇、拍攝和操作、工作流程的設(shè)計(jì)和執(zhí)行，積累了大量的寶貴經(jīng)驗(yàn)?！眲㈩Ｌ寡?。對(duì)于此次大量采用索尼“電影化制作生態(tài)圈”產(chǎn)品，劉睿認(rèn)為此次機(jī)型選擇并非巧合，而是基于過(guò)去制作中對(duì)不同機(jī)型組合及特性的持續(xù)嘗試與經(jīng)驗(yàn)總結(jié)。團(tuán)隊(duì)曾先后測(cè)試過(guò)FX系列、FR7、PTZ系列的AM7、CineAlta系列機(jī)型，在實(shí)踐中摸索出不同機(jī)型的搭配規(guī)律。當(dāng)鳥巢項(xiàng)目的復(fù)雜需求集中呈現(xiàn)時(shí)，團(tuán)隊(duì)回顧過(guò)往經(jīng)驗(yàn)，篩選出經(jīng)測(cè)試驗(yàn)證、適配本場(chǎng)域的機(jī)型組合。以本次選用的PTZ機(jī)型AM7為例，由于鳥巢場(chǎng)地的特殊性，部分拍攝需與舞臺(tái)保持距離，AM7的長(zhǎng)焦能力與預(yù)設(shè)構(gòu)圖功能可高效完成特殊構(gòu)圖任務(wù)，在每次演出中持續(xù)發(fā)揮作用，尤其適用于上屏畫面所需的非常規(guī)或重復(fù)性構(gòu)圖。

在本次鳥巢演出中，攝制團(tuán)隊(duì)除使用電影大畫幅設(shè)備外，還部署了HDC-3500系列設(shè)備，其應(yīng)用主要基于兩方面考量：一是場(chǎng)地空間需求。由于舞臺(tái)面朝東西兩側(cè)，機(jī)位多分布于東西區(qū)域，不能覆蓋南北兩側(cè)存在的舞臺(tái)調(diào)度和演員朝向。且南北跨度達(dá)120米，需要長(zhǎng)焦鏡頭來(lái)實(shí)現(xiàn)跨區(qū)域拍攝。廣播級(jí)機(jī)型搭配百倍箱式鏡頭在南北側(cè)拍攝中更具焦距優(yōu)勢(shì)，可確保從場(chǎng)地一端清晰地捕捉另一端的表演細(xì)節(jié)。二是色彩空間統(tǒng)一性，HDC-3500系列可提供S-Gamut3.Cine/S-Log3色彩空間，與HDC-F5500和CineAlta系列等設(shè)備的色彩體系一致，便于現(xiàn)場(chǎng)制作中實(shí)現(xiàn)全流程色彩管理的一致性，保障不同機(jī)位畫面在后期合成時(shí)的色調(diào)統(tǒng)一與視覺(jué)協(xié)調(diào)。攝制團(tuán)隊(duì)始終認(rèn)為，完成拍攝任務(wù)的優(yōu)先級(jí)高于單一設(shè)備屬性，因此選擇該組合以滿足遠(yuǎn)距離成像需求。

業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，此次演唱會(huì)制作使索尼的“電影生態(tài)圈”概念從抽象走向具象——此前更多是品牌體系內(nèi)的理論概念，而本次實(shí)戰(zhàn)通過(guò)整合索尼電影機(jī)系統(tǒng)（CineAlta系列與FX系列）與廣播級(jí)攝像機(jī)系統(tǒng)（HDC-F5500、3500系列）共同組成的索尼影像產(chǎn)品矩陣，在統(tǒng)一的色彩空間（S-Gamut3.Cine/S-Log3）、信號(hào)格式（S-Log3）及工作流程中實(shí)現(xiàn)協(xié)同，在大型演出場(chǎng)景中完整呈現(xiàn)了品牌生態(tài)的技術(shù)閉環(huán)價(jià)值。劉睿認(rèn)為這種從經(jīng)驗(yàn)積累到生態(tài)落地的過(guò)程，本質(zhì)上是長(zhǎng)期技術(shù)探索的必然結(jié)果，而非偶然巧合。

穩(wěn)定發(fā)揮，應(yīng)對(duì)極端天氣下的極限挑戰(zhàn)

2025年新春伊始，iPLUS團(tuán)隊(duì)已開(kāi)始就演唱會(huì)現(xiàn)場(chǎng)制作參與舞美方案討論，并開(kāi)展機(jī)位設(shè)計(jì)、機(jī)型測(cè)試與選擇工作。正式入場(chǎng)搭建彩排始于演出前4天左右，依托團(tuán)隊(duì)對(duì)巡演流程的熟悉及默契度，得以快速投入制作。演出搭建受北京天氣條件限制，測(cè)試與彩排僅能在短時(shí)間內(nèi)進(jìn)行，團(tuán)隊(duì)短時(shí)內(nèi)工作強(qiáng)度飽和，直至凌晨仍在推進(jìn)各項(xiàng)調(diào)試任務(wù)。

長(zhǎng)達(dá)一個(gè)月的鳥巢演出面臨多樣天氣挑戰(zhàn)，如大風(fēng)、暴雨等，對(duì)設(shè)備的防雨、防潮、散熱性能及技術(shù)穩(wěn)定性構(gòu)成考驗(yàn)。例如4月18日首場(chǎng)演出當(dāng)天遭遇暴雨，所有設(shè)備需加裝防雨罩，而散熱問(wèn)題可能影響機(jī)器內(nèi)部工作狀態(tài)與穩(wěn)定性，飛貓、搖臂等設(shè)備若防雨措施不到位，進(jìn)水或潮氣侵入可能導(dǎo)致拍攝中斷及后期素材損壞。所幸首日極端天氣下所有設(shè)備運(yùn)行良好，為后續(xù)12場(chǎng)演出奠定了穩(wěn)定基礎(chǔ)。

值得關(guān)注的是，今年舞臺(tái)首次在鳥巢采用空中吊裝音箱系統(tǒng)，這對(duì)前期機(jī)位設(shè)計(jì)提出挑戰(zhàn)——需協(xié)調(diào)飛貓等設(shè)備的運(yùn)動(dòng)軌跡與音響吊裝結(jié)構(gòu)，最終通過(guò)技術(shù)調(diào)試實(shí)現(xiàn)飛貓軌跡在音響系統(tǒng)間的穿行，呈現(xiàn)了令現(xiàn)場(chǎng)與網(wǎng)絡(luò)觀眾震撼的視覺(jué)視角。

這次持續(xù)近一個(gè)月共計(jì)12場(chǎng)影像實(shí)踐向我們展示了一個(gè)清晰的行業(yè)走向：未來(lái)的影像制作將不再困于“電影” 或“電視”的概念窠臼，而是以觀眾體驗(yàn)為標(biāo)尺，在“生態(tài)圈”技術(shù)融合中淬煉更具穿透力的敘事語(yǔ)言。iPLUS團(tuán)隊(duì)在鳥巢的探索，以索尼影像的技術(shù)閉環(huán)實(shí)現(xiàn)從拍攝到電影后期的全流程標(biāo)準(zhǔn)化，通過(guò)捕捉現(xiàn)場(chǎng)演出的即時(shí)張力，讓影像既適配現(xiàn)場(chǎng)大屏的震撼呈現(xiàn)，同時(shí)經(jīng)得起電影銀幕的細(xì)節(jié)推敲。當(dāng)所有工種以“影像效果”為共同信仰，當(dāng)技術(shù)手段成為藝術(shù)表達(dá)的有機(jī)延伸，演唱會(huì)現(xiàn)場(chǎng)制作也將突破形態(tài)限制，在多元傳播場(chǎng)景中構(gòu)建屬于這個(gè)時(shí)代的光影哲學(xué)。