5月24日，國(guó)內(nèi)首部反映新疆盜獵題材的8集電視劇《獵狼者》（原名《狂獵》）正式同步登陸湖南衛(wèi)視和芒果TV的“芒果季風(fēng)劇場(chǎng)”，也湖南衛(wèi)視和芒果TV同步聯(lián)播的首部精品短劇。本劇由曹盾、高翔聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，講述的是秦昊、尹昉飾演的兩代森林公安為守護(hù)新疆與偷獵分子殊死搏斗的故事。
最早知道這個(gè)項(xiàng)目是去年8月26日《獵狼者》開(kāi)機(jī)，轉(zhuǎn)眼間已經(jīng)上線。當(dāng)了解到這是國(guó)內(nèi)第一部全程使用2500基準(zhǔn)感光度拍攝的電視劇，就更加加深了我們的好奇。于是，我們就這部劇的創(chuàng)作細(xì)節(jié)，以及為什么選擇索尼6K全畫(huà)幅攝影機(jī)CineAltaV、為什么選擇全程使用 ISO 2500拍攝等問(wèn)題，對(duì)攝影指導(dǎo)徐瀟川老師進(jìn)行了專訪。
先后在北京電影學(xué)院攝影學(xué)院和美國(guó)雪城大學(xué)視覺(jué)與表演藝術(shù)學(xué)院攻讀攝影學(xué)士和電影專業(yè)碩士。在校期間拍攝了多部獨(dú)立電影，2010年開(kāi)始和曹盾導(dǎo)演合作，先后擔(dān)任曹盾導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的《時(shí)尚女編輯》《小兒難養(yǎng)》《畢業(yè)歌》《九州·海上牧云記》《一場(chǎng)奮不顧身的愛(ài)情》《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》等電視劇的攝影和斯坦尼康攝影工作；2017年開(kāi)始擔(dān)任攝影指導(dǎo)，代表作有《愛(ài)上你 治愈我》《再見(jiàn)啦！母親大人》《在一起》救護(hù)者篇、《獵狼者》等。
徐瀟川：我們?nèi)ツ?月就開(kāi)始進(jìn)入前期工作，那時(shí)候還沒(méi)有完整的劇本，我們先去新疆采了10多天景，對(duì)新疆地貌進(jìn)行了基礎(chǔ)的了解。因?yàn)樾陆咔樵颍?月底《獵狼者》在象山開(kāi)機(jī)，先在攝影棚里搭景拍了一個(gè)月，然后再去新疆拍。10月中殺青，一共拍了50多天。
徐瀟川：因?yàn)槲覀兌际欠浅９潭ǖ膱F(tuán)隊(duì)，主創(chuàng)們都非常熟悉，所以可以在劇本還沒(méi)出來(lái)的時(shí)候就有相對(duì)深入的討論，把片子主要的調(diào)性和部門(mén)長(zhǎng)的分工合作進(jìn)行了商討。從攝影的角度上，為了營(yíng)造氛圍，加入了沙塵暴、日出日落、顏色飽和度很高的室內(nèi)外等戲份。希望能把這些相對(duì)極限的氣氛拍好，起到幫助視覺(jué)表現(xiàn)的作用。
劇中也有一定數(shù)量的長(zhǎng)鏡頭。長(zhǎng)鏡頭是導(dǎo)演風(fēng)格的一種體現(xiàn)，在特定的劇情下通過(guò)長(zhǎng)鏡頭內(nèi)的調(diào)度、景別的變化，呈現(xiàn)更豐富、流暢畫(huà)面信息，能讓演員的表演更連貫，觀眾的代入感也更強(qiáng)。
徐瀟川：攝影機(jī)選擇了5臺(tái)索尼CineAltaV，鏡頭是Cooke S7i和Cooke 1.8X 全畫(huà)幅變形寬銀幕鏡頭。我應(yīng)該是國(guó)內(nèi)第一批使用CineAltaV拍攝電視劇的攝影師，前年我就用索尼CineAltaV拍攝了電視劇《再見(jiàn)啦！母親大人》，當(dāng)時(shí)就非常滿意。
這是一款全畫(huà)幅攝影機(jī)，它的綜合性能對(duì)《獵狼者》這種題材的拍攝幫助很大。它的色彩還原和高感光性能不僅能幫助烘托要表達(dá)的氣氛，同時(shí)對(duì)景深的控制也有更豐富的選擇。這次拍攝有很多極限環(huán)境，濕度高、溫差大、風(fēng)沙大的場(chǎng)景很多。我們?cè)谧隽烁鞣N測(cè)試之后，驗(yàn)證了索尼CineAltaV的穩(wěn)定性后就選擇了繼續(xù)信任它。
徐瀟川：我們使用高感光度不是因?yàn)榱炼炔粔蜷_(kāi)高感，現(xiàn)在很多電視劇或者電影拍攝亮度已經(jīng)不是問(wèn)題。這個(gè)功能對(duì)我來(lái)說(shuō)最大的用處在于，它讓我對(duì)景深的控制有了更多選擇。有了它我可以把景深變成和景別、色彩、光效一樣重要的手段，把景深作也為視聽(tīng)元素的一部分，從而能讓畫(huà)面的表達(dá)更豐富、準(zhǔn)確。以前拍夜戲大部分場(chǎng)景都用大光孔拍攝，這樣一來(lái)景深就非常淺。有了雙感光度，我可以把 ISO 設(shè)置為2500，光孔和景深就可以自由控制。
我的理解是既然索尼把2500作為機(jī)器原生感光度之一，那么就默認(rèn)它代表了索尼的影像質(zhì)量。從技術(shù)層面上看，可能會(huì)因?yàn)楦吒挟a(chǎn)生一些單色噪點(diǎn)，但這也可以變成影像創(chuàng)作上的一種風(fēng)格，我們也認(rèn)可這個(gè)影像的質(zhì)量。所以我們?nèi)潭际鞘褂?500感光度，沒(méi)有在500和2500之間來(lái)回切換。我們拍攝的時(shí)候，也是按照2500的感光度來(lái)做曝光參考，我覺(jué)得這個(gè)功能非常好用。
徐瀟川：我們?cè)谙笊綌z影棚里拍的時(shí)候是夏天，棚里的溫度都是30多接近40度的狀態(tài)，這對(duì)工作人員和設(shè)備來(lái)說(shuō)都是不小的考驗(yàn)；去新疆拍攝的時(shí)候，當(dāng)?shù)匾呀?jīng)是深秋，每天早晚溫差差非常大。早上都還結(jié)著冰，到中午又很熱，我們拍著拍著還下雪了。新疆的日照時(shí)間也很長(zhǎng)，太陽(yáng)升的早、落的晚，有時(shí)晚上九十點(diǎn)鐘還是黃昏，密度的持續(xù)時(shí)間比較長(zhǎng)，所以我們希望盡量去利用極限氣氛。
還有就是新疆的海拔起伏很大，海拔越高越冷，我們一度就是在雪山上拍攝。雪山上拍攝光是工作人員和拍攝設(shè)備的運(yùn)輸都很困難，要先用傳統(tǒng)的車(chē)把人和設(shè)備先送到一個(gè)地方，然后再通過(guò)能越野的皮卡或者四驅(qū)車(chē)往山上帶。最后到雪山那個(gè)位置，那是我們移動(dòng)組老師開(kāi)著UTV越野車(chē)往上山下山送人和運(yùn)輸設(shè)備，一天送50多趟。
還有就是新疆的海拔起伏很大，海拔越高越冷，我們一度就是在雪山上拍攝。雪山上拍攝光是工作人員和拍攝設(shè)備的運(yùn)輸都很困難，要先用傳統(tǒng)的車(chē)把人和設(shè)備先送到一個(gè)地方，然后再通過(guò)能越野的皮卡或者四驅(qū)車(chē)往山上帶。最后到雪山那個(gè)位置，那是我們移動(dòng)組老師開(kāi)著UTV越野車(chē)往上山下山送人和運(yùn)輸設(shè)備，一天送50多趟。
比如我需要照明老師幫我完成一個(gè)光效，他們?nèi)ゲ贾脽粑坏臅r(shí)候可能需要對(duì)場(chǎng)景進(jìn)行一些改動(dòng)，那美術(shù)和置景部門(mén)就會(huì)全力配合；在我們選擇機(jī)位的時(shí)候，也會(huì)和美術(shù)部門(mén)溝通，看怎么能更好地呈現(xiàn)美術(shù)上的一些設(shè)定和細(xì)節(jié)。這個(gè)機(jī)制給我們的創(chuàng)作帶來(lái)了很大的優(yōu)越性，便利性。
徐瀟川：索尼CineAltaV的表現(xiàn)非常穩(wěn)定，跟我們測(cè)試的結(jié)果一樣。對(duì)于穩(wěn)定性上，我覺(jué)得索尼做的比較好的一點(diǎn)是，CineAltaV各種極限環(huán)境下工作都正常，即便是真的出現(xiàn)狀況，它會(huì)提前發(fā)出警告，避免錯(cuò)過(guò)一些重要場(chǎng)景的拍攝。
一些大范圍移動(dòng)拍攝的戲份我們有時(shí)會(huì)用到分體，比如在摩托車(chē)跟拍，把機(jī)頭裝在黑臂上，機(jī)身放在重心更低的地方。這樣能減輕很多重量，更方便調(diào)整平衡，也確保設(shè)備更安全。還有就是一些比較狹小的場(chǎng)景，也會(huì)用分體的模式。
徐瀟川：分辨率直接拍的6K，?幀率正常的是25P，很少用到升格，升格一般也只是升到50格或者75格。雖然現(xiàn)在很多平臺(tái)的收片標(biāo)準(zhǔn)是高清，但是索尼CienAltaV拍攝高分辨率對(duì)拍攝的成本并沒(méi)有增加多少，后期工作流程也沒(méi)多大變化，直接拍6K能給CG和調(diào)色部門(mén)保留更大的空間。我們使用的是X-OCN ST這個(gè)格式，它的算法經(jīng)過(guò)了優(yōu)化，數(shù)據(jù)量比很多RAW文件要小很多，但是需要的信息都保留了。
畫(huà)幅上，我們認(rèn)為整個(gè)題材和新疆的地貌特征更適合用寬畫(huà)幅去體現(xiàn)，和導(dǎo)演商定后把畫(huà)幅比定為2.39:1，用S7i的時(shí)候拍17:9，上下裁剪變成2.39:1；用變形寬銀幕鏡頭拍的時(shí)候3:2畫(huà)幅，1.8倍拉伸后是2.7:1，然后左右裁變成2.39:1。這些畫(huà)幅比裁切后的效果，我們可以直接在現(xiàn)場(chǎng)就能看到，說(shuō)到這里我想特別表?yè)P(yáng)下索尼工程師樂(lè)迪。
前年拍《再見(jiàn)啦！母親大人》的時(shí)候，CineAltaV的固件版本沒(méi)有像現(xiàn)在這么高。當(dāng)時(shí)樂(lè)迪就來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)，我們交流了很多，比如說(shuō)安全框自定義設(shè)置等這些方便現(xiàn)場(chǎng)使用的小設(shè)置。隨著固件不斷完善，當(dāng)時(shí)提出的那些功能也都逐一實(shí)現(xiàn)，樂(lè)迪也跟我們一直保持溝通，有什么更新就及時(shí)告訴我們。
徐瀟川：索尼攝影機(jī)我早前也使用過(guò)F3/F55，等用到CineAltaV的時(shí)候，我最大的感受是它的膚色表現(xiàn)提升了不少，對(duì)膚色的還原感覺(jué)上更符合現(xiàn)在的審美。索尼新開(kāi)發(fā)的色彩科學(xué)，它比較注重中間調(diào)，尤其是膚色的還原更柔一點(diǎn)，不像F55那樣對(duì)比度那么高。
在色彩還原方面，不管是自然風(fēng)光還是高飽和度的室內(nèi)戲，這次CineAltaV搭配Cooke鏡頭拍出來(lái)的效果我非常滿意。我印象非常深的是雪山的拍攝，因?yàn)椴煌０闻臄z會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)太陽(yáng)的色溫、光線的感受是不一樣的，雪山頂上太陽(yáng)顏色發(fā)紫，這在CineAltaV里有呈現(xiàn)出來(lái)，它的色彩還原和寬容度很不錯(cuò)。
徐瀟川：肯定是一如既往地感謝導(dǎo)演對(duì)創(chuàng)作的支持，而且給我們很多發(fā)揮的空間。導(dǎo)演非常理解我們，當(dāng)我們提出想法或者要求，他會(huì)知道我們?yōu)槭裁刺岢鰜?lái)，然后從導(dǎo)演的角度去幫助我們實(shí)現(xiàn)。
而且，導(dǎo)演也一直會(huì)給我們提出新的挑戰(zhàn)，新的要求，督促我們進(jìn)步，讓我們把盡量把攝影機(jī)用到極致。這次拍攝最大的挑戰(zhàn)就是在棚內(nèi)模擬戈壁灘外景的戲份，要有沙塵暴效果，而且還有動(dòng)作戲。這個(gè)場(chǎng)景大概是兩集半的體量，前前后后準(zhǔn)備和測(cè)試就差不多一周時(shí)間，光拍攝也拍了有差不多十一天時(shí)間。燈光、美術(shù)、制片等更多部門(mén)大家一起完成這次挑戰(zhàn)，為它付出了非常大的努力；第二個(gè)挑戰(zhàn)就是怎么在實(shí)景中完成日出日落等各種極限氣氛的拍攝，在新疆從住宿到拍攝點(diǎn)，一般車(chē)程就得兩個(gè)小時(shí)，大家要很早出工，很晚收工，然后還有器材的搬運(yùn)，這些都是很大的挑戰(zhàn)。
徐瀟川：這次拍攝我們并沒(méi)有提前定制LUT，拍攝現(xiàn)場(chǎng)也都是使用傳統(tǒng)的709監(jiān)看，這么做也是相信索尼CineAltaV的色彩表現(xiàn)和可調(diào)整空間。現(xiàn)場(chǎng)不做一些色彩傾向的設(shè)定，是我們希望拍完之后經(jīng)過(guò)一段時(shí)間沉淀再去做色彩調(diào)整，在拍攝的時(shí)候有很多其他因素對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的判斷造成影響。所以經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的沉淀之后，再看素材其實(shí)我們的視覺(jué)感受和內(nèi)心感受會(huì)不一樣，然后再借助索尼CineAltaV強(qiáng)大的后期調(diào)整空間去呈現(xiàn)出來(lái)。
可能和其他劇組的處理方式不太一樣，我們這么做很重要的一個(gè)原因是調(diào)色師也是我們組的攝影師，曹導(dǎo)很多戲都是他調(diào)色。從劇本階段，他就開(kāi)始接觸這個(gè)項(xiàng)目，從選景到現(xiàn)場(chǎng)光效的設(shè)定他都全程參與。所以他可以感受第一手的色彩信息。到了調(diào)色階段，他拿到原始文件后，經(jīng)過(guò)一段時(shí)間沉淀然后再在這個(gè)基礎(chǔ)上去調(diào)整色彩空間。調(diào)色的過(guò)程我們也都是一直在一起，實(shí)時(shí)溝通。
徐瀟川：除了各種功能的完善，最大的感受還是索尼CineAltaV搭配變形寬銀幕鏡頭出來(lái)的效果。首先要感謝創(chuàng)影社李樂(lè)義李總的大力支持，讓我們用上了Cooke全畫(huà)幅變形寬銀幕鏡頭，確保從顏色上和Cooke S7i 保持了比較一致的效果。這兩套鏡頭和索尼CineAltaV配合的非常好，超出了我的預(yù)期。
在此之前我沒(méi)有這么搭配使用過(guò)，這次在新疆不管是外景地貌還是內(nèi)景小空間，這對(duì)組合給我?guī)?lái)了很多驚喜。在小空間里，它們比原來(lái)S35mm有更好的空間感，而變形寬銀幕鏡頭在保證一定景深和這個(gè)前景人物景別的同時(shí)，還能把背景也能展開(kāi)，呈現(xiàn)出來(lái)的空間感和透視感超出我的預(yù)期。
徐瀟川：我們很多年前就和創(chuàng)影社李樂(lè)義李總合作，他們的租賃服務(wù)非常到位，當(dāng)時(shí)《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》也是創(chuàng)影社提供的設(shè)備，給我們提供了非常多的支持。
當(dāng)時(shí)籌備《再見(jiàn)啦！母親大人》，也正是李總向我們推薦索尼CineAltaV這款攝影機(jī)，那是我們第一次用這款攝影機(jī)。不管是在測(cè)試還是在拍攝過(guò)程中，創(chuàng)影社李樂(lè)義李總的技術(shù)人員和樂(lè)迪都會(huì)及時(shí)給我們解決各種問(wèn)題，這也是租賃公司服務(wù)的一部分。當(dāng)然，他們對(duì)器材的維護(hù)和保養(yǎng)做的也非常好。接下來(lái)如果還有合適的項(xiàng)目，有機(jī)會(huì)我還是會(huì)嘗試索尼CienAltaV。
新技術(shù)的發(fā)展總能給創(chuàng)作帶來(lái)更多可能，《獵狼者》作為國(guó)內(nèi)第一部全程使用 ISO 2500作為原生感光度拍攝的電視劇，ISO 2500下的索尼CineAltaV影像品質(zhì)已經(jīng)得到了充分驗(yàn)證。
不管是好萊塢拍攝的《阿凡達(dá)》續(xù)集、《壯志凌云 2：獨(dú)行俠》、《黑寡婦》、《唐頓莊園》等影視劇，還是國(guó)內(nèi)《懸崖之上》、《一秒鐘》、《只有蕓知道》、《我和我的祖國(guó)》中的“白晝流星”和“前夜”、《我和我的家鄉(xiāng)》“回鄉(xiāng)之路”、《新喜劇之王》等作品，有越來(lái)越多的攝影師選擇使用索尼CineAltaV進(jìn)行創(chuàng)作，也期待有更多的優(yōu)秀作品出現(xiàn)。